Rescate en el tiempo (Richard Donner, 2003)

25 febrero 2016 3 comentarios

Timeline-579335229-large¿Cuánto sabemos en realidad del pasado? ¿Por qué y cómo sucedió lo que sucedió? ¿Podemos cambiarlo queriendo o sin querer si viajamos al pasado? En el fondo, estos son algunos de los temas principales que trata la película de aventuras ‘Rescate en el tiempo’ (Richard Donner, 2003), basada en una novela de Michael Crichton. Todo ello en un viaje a la Edad Media que permite entender fenómenos relacionados con el viaje en el tiempo como la autoconsistencia y la paradoja de la predeterminación.

Excavando en un castillo medieval en Francia, unos arqueólogos encuentran unos documentos y un cristal de gafas bifocales. Al estudiar los documentos, ven que están escritos y firmados por el profesor Johnston, el jefe de la excavación, que se marchó hace dos días a hablar con unos inversores. La tinta y el papel tienen 600 años de antigüedad y el cristal pertenece a una de sus gafas; pero nadie ha pisado ese sótano desde la batalla que vivió el castillo hace 600 años.

Al intentar ponerse en contacto con Johnston, los arqueólogos dan con los inversores de la excavación, que les explican que el profesor ha viajado en el tiempo a la Francia medieval, pero que no ha regresado cuando debía. Ahora, serán ellos los que deberán viajar al pasado para rescatarle.


Espacio y tiempo

Según les cuentan los inversores, que son una empresa científica, estaban trabajando en una máquina de teletransporte. Era funcional a pequeña escala, pero al querer aumentar la distancia, no funcionaba. Los objetos desaparecían y volvían a aparecer tiempo después. Al enviar cámaras, vieron que viajaban a un bosque durante horas y volvían. Al enfocar las cámaras al cielo, las constelaciones les dijeron el sitio y el momento: el lugar de la excavación en el año 1357.

No es la primera vez que se relaciona un experimento de teletransportación con el viaje en el tiempo. De hecho, en ambos viajes nos movemos a través de las dimensiones conocidas: las tres espaciales en la teletransportación, y la temporal (y, a veces, también las otras tres) en el viaje en el tiempo.

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Un agujero de gusano

¿Cómo se pasa de la teletransportación al viaje en el tiempo? Pues según explican los científicos a los arqueólogos, al ampliar el rango de distancia en la teletransportación, la máquina, de alguna forma, tomó contacto con un agujero de gusano que conecta el presente con la Francia de 1357.

Es interesante, y científico, que se apunte que sólo se puede viajar a esa época. Si se utilizara un agujero de gusano natural (no creado por científicos) y con él se viajara al pasado (algo que la ciencia contempla), ese pasadizo conectaría con un punto concreto del espacio-tiempo, no podríamos elegir a qué época viajar. Otra historia es que el agujero deje a la gente en un bosque de la Tierra; pero, temporalmente hablando, la teoría no va desencaminada.

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Sin duda, la forma de volver ya no es tan científica, con unos avisadores con los que se contacta con la base científica. Pero lo intentan compensar con algunas consecuencias del viaje como el dolor extremo de la descomposición molecular al viajar o los daños internos de los viajeros que ya han cruzado el agujero de gusano varias veces. Sí, la descomposición molecular no debe ser nada agradable.


Viaje al medievo

La empresa les cuenta a los arqueólogos que Johnston se ofreció voluntario para viajar a esa época y que no regresó y que les necesitan para ir a rescatarle. Y es que los hechos del pasado, como bien explican los arqueólogos durante su excavación en las ruinas francesas al principio de la película, tienen lugar durante una cruenta batalla de la Guerra de los Cien años entre Francia e Inglaterra, concretamente el asedio del castillo de LaRoque.

Los protagonistas intentan llegar hasta Johnston, apresado por los ingleses. Para ello, a Marek, el arqueólogo protagonista, le ayuda una francesa, que luego será apresada por los ingleses. Marek la rescata y cuando la lleva con los suyos (ya ambos medio enamorados) descubre que es Lady Claire, un personaje histórico al que conoce bien.

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¿Cambiando el pasado?

El problema es que en la historia que él conoce, Lady Claire, apresada por los ingleses, es asesinada frente a las tropas francesas, lo que hace que el ejército francés estalle en rabia, ataque y gane la batalla. Pero ahora él la ha liberado, lo que evitará que la maten y pone en peligro la victoria francesa en la batalla.

Así mismo, el jefe de los arqueólogos, al que han venido a rescatar, se ha hecho pasar por un maestre y los ingleses le han perdonado la vida porque él les ha prometido fuego griego, un arma que les puede dar la victoria. Él también teme cambiar la historia dándoselo.

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¿Pueden cambiar la historia? Hacerlo supondría un cataclismo. Podría cambiar el curso de la historia de Europa y, en consecuencia, la de América y todo el mundo, ya que están en el siglo XIV. Ya han liberado a la chica y dado el fuego griego a los ingleses, así que el cambio parece irreparable. Pero ellos no cuentan con la llamada paradoja de la predeterminación (o predestinación). ¿Y si el pasado que ellos conocían ya era el cambiado?


La paradoja de la predestinación

Pensamos que, al viajar al pasado desde el presente, nuestros actos pueden alterar el flujo de tiempo desde ese punto del pasado hacia delante. Sin duda, todo acto tiene una consecuencia; pero nadie dice que ese acto que hacemos en el pasado sea la primera vez que se hace.

La paradoja de la predestinación nos dice que cualquier acto que hagamos al viajar al pasado ya había sido hecho por nosotros en el pasado que conocíamos, por lo que los cambios que llevamos a cabo en el pasado son los que ya en su día nuestro yo futuro hizo viajando al pasado; los cambios que realizamos son los que nos han llevado hasta el presente. Todo ello se basa en que sólo hay una línea temporal posible y esta es fija, inalterable, por lo que los cambios que hagamos ya formaban parte de nuestro pasado.

La película lo muestra en la parte final con varias escenas. La chica del grupo de arqueólogos acaba, en 1357, en el sótano en el que encontró al principio de la película la lente de Johnston y los documentos. Y ahí están porque el profesor ya los dejó al llegar al pasado unos días antes. Sin embargo, hay un mural en la piedra que está intacto, pero ella, en la excavación del presente, lo vio destrozado. Es ahí donde se da cuenta que quien lo destrozó fue ella misma al viajar al pasado.

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Ella lo encontró roto el día 1 del presente, pero lo estaba porque ella lo había roto en el pasado, aunque no viajaría al pasado hasta el día 2 del presente. Puede parecer un hecho en el que las consecuencias preceden a las causas; pero lo cierto es que aunque el viaje lo realiza después de encontrarlo roto, el viaje es al pasado, por lo que la causa es anterior en el tiempo.

Lo que sucede es que pese a ser la primera vez que ve el mural en la excavación del presente, viajará al pasado y allí lo romperá, para verlo roto en el presente sin saber por qué; pero saber, así, que tiene que romperlo cuando ya esté en el pasado.

Un círculo perfecto sin principio ni final que nos dice que cualquier cambio que realicemos en el pasado ya había sido hecho (por nosotros mismos) en nuestro pasado antes de viajar. Por tanto, no estamos cambiando la historia, sino recreándola porque siempre hemos sido parte de ella, nuestro viaje al pasado siempre ha sido parte de la historia. El pasado es inmutable porque todo cambio que hagamos al viajar al pasado ya había sido hecho por nosotros mismos.

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El principio de autoconsistencia

La arqueóloga se da cuenta de esta particularidad del espacio tiempo y cuando se marchan por el túnel hallado al destrozar la pared del mural, le dice a su compañero que deje ahí el cristal y los documentos, ya que será necesario que los encuentre en el futuro para llegar hasta los científicos y viajar al pasado.

Esto último, al tiempo que es una nueva muestra de predeterminación, también muestra otro fenómeno relacionado: el principio de autoconsistencia de Novikov. Esta teoría nos dice que no podemos hacer nada en un viaje al pasado que impida que en el futuro podamos hacer ese viaje al pasado.

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Seria una situación no consistente y, por tanto, imposible. Por eso, deben dejar ahí los documentos, si se los llevan nunca los encontrarían en el presente y no viajarían allí para llevárselos. No sería una situación consistente. Pero es que también es imposible que se los lleven porque (y volvemos a la predeterminación) en el presente estaban ahí, lo que quiere decir que en su viaje al pasado, que es lo que provoca el presente, nunca se lo llevaron.


Otra historia, la misma historia

Y ese túnel es otra prueba de que la historia siempre les había tenido de protagonistas. A través de ese túnel (que no se hubiera hallado sin la arqueóloga y el viaje al pasado) se llega al interior del castillo que los franceses quieren asediar y es gracias a entrar por ahí que ganan la batalla. En el castillo, los ingleses, que se han vuelto a hacer con Lady Claire, van a matar a la francesa; pero el protagonista la salva en el último momento. A la historia pasó que la mataron y eso avivó la fuerza del ejército francés, pero en realidad nunca había sido así.

La prueba final de esa predeterminación la vemos cuando los arqueólogos vuelven al presente junto al profesor Johnston. Marek, el arqueólogo que se enamora y salva a Lady Claire, ha decidido no volver con ellos y quedarse a vivir en la Edad Media con ella.

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Antes del viaje, habíamos visto a Marek desenterrando una escultura funeraria de una pareja cogida de la mano. Pues tras la vuelta a casa del grupo (sin él), el equipo sigue trabajando en esa estatua y descubren una inscripción, en la que leen que la pareja eran Marek y Claire. Siempre lo habían sido y la inscripción siempre había estado ahí porque el Marek del día 2 del presente iba a viajar al pasado y a quedarse a vivir allí, aunque el Marek del día 1 no lo sabía todavía.

‘Rescate en el tiempo’ es un buen y claro ejemplo de estas dos grandes teorías del viaje en el tiempo: la predestinación y la autoconsistencia. Dos teorías que hacen consistente la causalidad dentro del paradigma que establece que la línea temporal que rige el universo es inmutable, que si el viaje al pasado es posible, allí no podremos cambiar nada porque ese viaje ya formaba parte de nuestro pasado y ese pasado es el que ha formado nuestro presente.

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Viajando al futuro a una velocidad cercana a la de la luz

22 febrero 2016 1 comentario

Vimos hace un tiempo una teoría real para realizar un viaje en el tiempo al futuro, la llamada dilatación temporal por velocidad. Se trata de un fenómeno por el cual, al viajar a una velocidad cercana a la de la luz, el tiempo para el sujeto en movimiento pasa más despacio que para la gente que no se mueve, envejeciendo y notando sólo unos pocos meses de viaje mientras que en la Tierra, relativamente estacionaria, pasan décadas. El viajero viaja décadas al futuro en unos pocos meses. Parte en 2015, regresa un año después y resulta que en la Tierra es el año 2085 (ver más sobre esta teoría).

Pero vimos también que, pese a ser una teoría totalmente válida y demostrada, había un gran impedimento para viajar al futuro: no podemos viajar a una velocidad tan elevada. Eso sí, no podemos con la tecnología actual.

Actualmente, utilizamos para viajar al espacio cohetes de propulsión química. Estos cohetes pueden alcanzar una velocidad de 70.000 kilómetros por hora (y no durante mucho tiempo). Sin duda, es una velocidad impresionante. Los cazas que superan la velocidad del sonido hasta tres veces consiguen volar a 3.675 kilómetros por hora (más de un kilómetro por segundo). Así, los 70.000 kilómetros por hora de nuestros cohetes representan, sin duda, una velocidad considerable.

Pero lo que necesitamos para hacer viajes interestelares, poder notar la dilatación temporal y viajar al futuro es alcanzar una velocidad cercana a la velocidad de la luz (300.000 kilómetros por segundo). La verdad es que alcanzar un tercio de esta velocidad ya nos serviría para hacer un salto realmente perceptible al futuro (aunque no especialmente grande). Pero la cuestión es que un tercio de la velocidad de la luz, expresado en kilómetros por hora, ya serían unos 36 millones de kilómetros por hora. Sí, algo lejos de los 70.000 que podemos alcanzar actualmente.

Es necesaria una nave de funcionamiento totalmente distinto y con un combustible nuevo. Hoy veremos varias ideas que han desarrollado los científicos para poder hacer viajes estelares a gran velocidad y poder, efectivamente, viajar al futuro. Algunos ya se han probado y desestimado (aunque eso no quiere decir que no se pueda volver a ellos) y otros aún son sólo proyectos.

[Este post está basado en el capítulo ‘Naves estelares’ del recomendable libro ‘Física de lo imposible’, del físico Michio Kaku. No soy un experto, si digo algo incorrecto, agradeceré las correcciones).


Cohete de fisión nuclear

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El fracaso del reactor Kiwi B1B a principios de los 60 hizo perder la esperanza en este método. Fuente: http://grin.hq.nasa.gov/ABSTRACTS/GPN-2002-000141.html

Una opción es el cohete nuclear de fisión. Básicamente, el reactor de fisión nuclear calentaría gases como el hidrógeno a temperaturas extremas y utilizaría los gases producidos para impulsar el cohete.

En los años 50, la Comisión de Energía Atómica ya empezó a plantearse este tipo de cohetes y en los 60 se construyeron los primeros. Pero tenían serios problemas. Las vibraciones del motor nuclear agrietaban los depósitos y rompían la nave (por no hablar de la corrosión de la combustión de hidrógeno). Además, estos cohetes atómicos tienen el riesgo de descontrolarse y ser pequeñas (o no tan pequeñas) bombas atómicas.

El principal problema de estos cohetes es la seguridad, por lo que estos proyectos han sido intentados y abandonados varias veces. Se estima que un cohete de este tipo podría alcanzar un porcentaje bastante elevado de la velocidad de la luz, posibilitando el viaje interestelar… y al futuro.


Cohete de propulsión nuclear de pulso

Siguiendo con la fuerza nuclear como propulsión (una obsesión de los científicos de los años 50), la NASA se llegó a plantear usar una serie de minibombas atómicas para impulsar una nave espacial, aprovechando las ondas de choque creadas para avanzar.

Se calculó a finales de los 50 que la nave pesaría unos 8 millones de toneladas, tendría un diámetro de 400 metros y necesitaría unas 1.000 bombas de hidrógeno. La idea se recuperó en el Proyecto Daedalus en 1978 y esa nave pesaría 54.000 toneladas (casi todo el peso en combustible). La idea es que usara bombas de deuterio/helio 3 encendidas por haces de electrones. El problema, además de la seguridad, siempre fue la contaminación nuclear que podría provocar. De nuevo, este sistema, aunque factible, no acabó de convencer por sus problemas de seguridad.

Además, la velocidad que podría alcanzar esta nave sería de alrededor de un 10% de la velocidad de la luz en el mejor de los casos. Sin duda, es una velocidad considerable, pero del todo insuficiente. 8 años viajando a esa velocidad supondría que en la Tierra, durante ese viaje, hubieran pasado sólo 8,04 años. Vamos, un salto temporal de unas tres horas y media. Poco, sin duda.


Veleros solares

Proyectos más actuales parecen tener más futuro en esta empresa. Este otro tipo de nave desplegaría una enorme ‘vela’ que recibiría la propia luz solar para ser propulsada. Así como el viento empuja las velas de los barcos, los fotones solares empujarían esta vela. Y si la luz solar no fuera suficiente, se podría propulsar disparando hacia la vela intensos haces de luz láser.

Representación de la NanoSail-D, desplegada con éxito por la NASA en enero de 2011. Fuente: http://www.nasa.gov/images/content/475897main_080421-Earth%2BSail_3023x2006.jpg

Representación de la NanoSail-D, desplegada con éxito por la NASA en enero de 2011.
Fuente: http://www.nasa.gov/images/content/475897main_080421-Earth%2BSail_3023x2006.jpg

Este sistema de propulsión no requiere descubrir nuevas leyes físicas para funcionar. Sin embargo, un gran problema es construir esas velas solares. Y es que sería necesario que esas velas (que no serían de tela, claro) tuvieran cientos de kilómetros. Construir esta estructura en la Tierra es muy complicado. Hacerlo en el espacio suprime el problema que nos da la fuerza de la gravedad, pero también tiene enormes problemas de ingeniería. Problemas que también aparecen al tener que construir esos aparatos para disparar los haces láser. Quizá necesitaremos otro siglo más de avances tecnológicos para poder llevar a cabo esta construcción. Pero los estudios dicen que es factible.

Según los cálculos, uno de estos veleros podría alcanzar la mitad de la velocidad de luz, suficiente para hacer un salto considerable hacia el futuro. 8 años viajando a esta velocidad supondría que en la Tierra hubieran pasado 9,2 años, lo que supone un salto temporal al futuro de 1,2 años. Es un salto considerable, pero hay que pensar que el viajero ha ‘perdido’ 8 años de su vida viajando por el espacio para conseguirlo.


Estatorreactor de fusión

El sistema de propulsión del estatorreactor de fusión sería el hidrógeno. Esta nave tendría una ‘pala’ que recogería y acumularía hidrógeno que se encuentra en el universo en abundancia. El motor de fusión calentaría este hidrógeno hasta millones de grados hasta que llegara a fusionarse y liberara la energía de una reacción termonuclear.

Ya en 1960, este motor fue propuesto por el físico Robert W. Bussard, y Carl Sagan fue el encargado de popularizarlo. Eso sí, haría falta una ‘pala’ de unos 160 kilómetros de diámetro que presenta los mismos problemas de construcción que la vela solar. Asimismo, hace falta dominar mejor la fusión protón-protón, ya que el tipo de hidrógeno más abundante en el espacio exterior consiste en un sólo protón rodeado por un electrón.

Pero este motor (de unas 1.000 toneladas de peso) con esta ‘pala’ podría mantener un empuje constante de 1g de fuerza de forma indefinida. Y, según los cálculos, si el motor mantuviera esa aceleración durante un año la nave lograría alcanzar una velocidad del 77% de la velocidad de la luz. Por tanto, 8 años viajando a esa velocidad supondría que en la Tierra hubieran pasado unos 12 años y medio. Por tanto, el salto temporal para el viajero sería de 4 años y medio. Nada mal, pero siguen siendo 8 años de vida en el espacio para conseguirlo.

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Representación del Bussard Ramjet, que proponía este método de propulsión.

Muy difícil y todavía insuficiente

Estos son los métodos que más se acercan a lograr el viaje estelar a gran velocidad (según Kaku en su obra). Aún así, podéis ver que los saltos temporales no son muy grandes, ya que aunque estas naves alcanzarían un gran porcentaje de la velocidad de la luz no se acercarían lo bastante al límite. Y es que el efecto de la dilatación temporal aumenta de manera exponencial cuanto más nos acercamos a la velocidad de la luz. Así, 8 años a un 95% nos permitiría un salto de 17 años. Y al 99%, un salto de 48 años. Y a partir de ahí, si aún se acelera más, a un 99,99%, el salto temporal sería de 557 años. Sin embargo, debido al aumento de masa de la nave por la velocidad sería increíblemente difícil acelerar tanto para llegar a esta velocidad tan ajustada con la velocidad de la luz. El salto al futuro es posible, pero aún muy difícil.

El Ministerio del Tiempo. 1ª temporada (Pablo y Javier Olivares, 2015)

15 febrero 2016 4 comentarios

‘El Ministerio del Tiempo’ fue toda una revolución en la ficción nacional el año pasado y hoy mismo estrena su segunda temporada. Se trata de una serie fantástica y de aventuras con sus dosis de humor e ingenio, viajes en el tiempo y revisión de la historia de España. Bebedora de diversas fuentes literarias y cinematográficas, la serie es amena, atractiva, divertida, interesante y siempre te deja con ganas de más. Y es que logra que te enganches a las aventuras de la nueva patrulla del Ministerio del Tiempo, un ministerio oculto del Gobierno de España que lleva activo desde tiempos de los Reyes Católicos y que sólo conoce el Rey, el Presidente y un pequeño círculo de personas.

Veamos qué cuenta la serie antes de analizar sus viajes en el tiempo. Los protagonistas son Julián, un enfermero del Samur del presente que perdió a su mujer en un accidente; Amelia, una chica burguesa de finales del siglo XIX con inquietudes intelectuales y carácter revolucionario, y Alonso de Entrerríos, un soldado de los Tercios de Flandes del siglo XVI condenado a muerte injustamente. Un nuevo equipo recién reclutado, cada uno de su tiempo, y que se encargan de que nadie cambie los hechos históricos de España, sean buenos o malos, ya que el efecto mariposa podría causar consecuencias desastrosas pese a que el cambio sea, en principio, bueno. El Ministerio debe preservar, sea como sea, el continuo espacio-tiempo en territorio español.

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La serie no se centra en jugar con las paradojas y los aspectos más complejos de los viajes en el tiempo, sino que lo utiliza como posibilitador o ‘excusa’ para las aventuras a través del tiempo de los protagonistas. Aún así, los ocho capítulos de la primera temporada nos han dejado más de un detalle interesante desde el punto de vista crononáutico, además de un sistema de viaje en el tiempo que vale mucho la pena analizar.


Las puertas del tiempo

Los agentes del Ministerio se mueven por el tiempo a través de una serie de puertas ubicadas en los sótanos del propio Ministerio, en Madrid, que comunican con otras tantas en distintos puntos de España en diferentes épocas.

Como explican en la serie, las puertas, de origen incierto, fueron reveladas a los Reyes Católicos por un rabino judío a cambio de protección. Y, desde entonces, hay agentes que velan por que nadie cambie los hechos históricos. Y es que no paran de haber interferencias en el continuo espacio-tiempo desde distintos flancos: agentes rebeldes del Ministerio, gente que halla otras puertas ubicadas en distintos puntos del territorio español y, como se ve en un episodio, agentes extranjeros que utilizan otros métodos (más científicos) para viajar por el tiempo.

Eso sí, esos viajes son siempre al pasado (con respecto al presente de los protagonistas, 2015). Y es que, como le explican a Julián en el primer episodio, “el tiempo es el que es”; es decir, estamos en el límite del tiempo, al futuro no podemos ir porque aún está por llegar. Es como si el continuo temporal fuera una vía de tren, podemos movernos por ella, pero no circular por un terreno en el que todavía no han puesto raíles (el futuro). Se podría decir que vivimos en la última estación, el presente. Este detalle se puede ver en otras historias del viajes en el tiempo como la película ‘Timecop’, que también trata de una patrulla que vela por preservar el continuo espacio-tiempo.


Influencias e inspiración

Por el hecho de utilizar las puertas (entre otras cosas) se ha hablado mucho de la inspiración de sus creadores con la novela Las puertas de Anubis‘, de Tim Powers. Otro día hablaremos de esa novela; pero ésta (reconocida) no es la única influencia de los hermanos Javier y Pablo Olivares, creadores de la serie. Otras de sus influencias podrían ser La patrulla del tiempo, de Poul Anderson; el relato español ‘El día que hicimos la Transición’, de Pedro Jorge Romero y Ricard de la Casa, o incluso el cómic ‘Valérian y Laureline’, de Pierre Christin y Jean-Claude Mézières, todos textos con ‘policías del tiempo’ que velan por que nadie cambie el pasado.

Y, como no, mucho cine de viajes en el tiempo ha influenciado directamente a los creadores de la serie (de hecho, incluso uno de los personajes hace referencias a películas como ‘Terminator’). Pero, en el fondo, la gran inspiración es la propia historia de España, llena de eventos curiosos, detalles y curiosidades que han inspirado a los guionistas para idear historias. Como dijo el propio Javier Olivares (no sólo guionista, sino también historiador), “A partir de un hecho real, creamos la fábula”.


Viajando por la historia

Así, las misiones que le encargan al nuevo grupo del Ministerio les llevan a distintas épocas de la historia de España (alerta spoilers de aquí en adelante): a 1808 en un momento clave de la Guerra de Independencia, a 1588 en busca de un despendolado Lope de Vega, a la visita de Himmler a España en 1940, a 1981 para recuperar El Guernica, a 1520 para encontrarse con el Lazarillo de Tormes, a la corte de Isabel II en 1843, y a la Residencia de Estudiantes de Madrid en 1923 con Lorca, Dalí o Buñuel.

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Como he dicho, aunque también se juega con los aspectos más interesantes del viaje en el tiempo, las tramas giran sobre las misiones que deben realizar en otras épocas como salvar a El Empecinado de unos soldados franceses que han visitado el futuro o evitar que Lope se enrole en un navío que se hundirá, que los nazis encuentren las puertas del tiempo o que los americanos se queden con El Guernica gracias a otro intruso temporal.

Asimismo, también tiene tramas transversales como la de una agente que fingió su muerte para desaparecer y enriquecerse gracias a las puertas del tiempo, la venganza de otro exagente condenado al exilio por saltarse las normas o el dilema de Julián, uno de los protagonistas, que quiere salvar a su mujer del atropello que la mató hace tres años, aunque eso contraviene las reglas del Ministerio.


Viajar al futuro para cambiar el presente

La serie nos muestra ya en el primer episodio que no siempre hace falta viajar al pasado para cambiar la historia. Y es que quien viaja en el tiempo en ese episodio es un oficial francés del ejército napoleónico, que visita el año 2015. Asombrado por el futuro, acude a una librería, donde acaba leyendo que la guerra de 1808 la perdieron ellos gracias al liderazgo de un soldado español que pasó a la historia como El Empecinado. Así, decide volver a su tiempo, a su presente, para matar a El Empecinado antes de la batalla.

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No es un viaje al pasado para cambiar la historia (aunque volver al presente siempre es viajar al pasado, en cierta manera), sino un viaje al futuro que te permite moldear tu propio presente, un buen juego de los guionistas con la premisa inicial de la serie. Sin embargo, quienes sí viajarán al pasado para impedir el asesinato son los tres protagonistas en una aventura que les hará visitar el Madrid de principio del siglo XIX.

Es en este episodio, tras conocer la misión, que Julián (el agente del presente) les dice riendo a sus compañeros que deberían ver ‘Terminator‘. Es la primera gran referencia explícita de la serie y, sin duda, es muy adecuada. Como en la película de Cameron, ellos deberán viajar al pasado para evitar que un soldado llegado del futuro mate al que será el líder de la resistencia.


Conocer el futuro

Ya decía Doc en ‘Regreso al Futuro’ que no era bueno saber mucho sobre lo que te pasará. Pero los personajes, casi siempre sin querer, acaban sabiendo más de lo que desean.

Alonso, en un viaje a unos años después de su época, acaba conociendo a su hijo, del que no sabía nada ya que fue reclutado sin saber que su mujer estaba embarazada. Sin decirle quién es, y rompiendo las reglas, le salvará de una muerte segura en un barco de la Armada Invencible.

Pero el caso más interesante es el de Amelia, que no puede resistirse a visitar la que será su tumba. Tras cada misión, deben volver a su época como si siguieran viviendo allí, así que cuando mueran lo harán en su propia época. La cuestión es que en la tumba pone que murió en 1885, dentro de sólo cinco años. Cinco años en su época que también serán cinco años en el presente, viviendo aventuras con el Ministerio.

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Pero lo que más le impacta es que en la tumba pone: ‘Tus padres, tu marido y tu hija te recordarán siempre’. Ella no está casada ni tiene hijos, lo que supone que todo eso pasará próximamente. En ese capítulo, vemos cómo Julián se hace pasar por su prometido para que sus padres no le insistan en que busque marido. Fue sólo una farsa, pero en el último capítulo alguien le hará llegar a Amelia dos fotos del futuro, una de su boda con Julián y otra con Julián y su hija.

La cuestión es que son fotos del pasado (la de la boda es de 1883, y ellos están en 2015), pero a su vez son fotos del futuro, porque aún no ha pasado, pasará cuando en el presente sea 2018 y en la época de Amelia hayan pasado también tres años.

Julián no lo acepta, ya que no se ve capaz de amar a nadie más que a su difunta esposa, pero las fotos no mienten (además, Amelia conoce a su nieta en 1924, es seguro que tendrá hijos). En los nuevos capítulos ya sabremos más sobre esto; pero ¿simplemente se casarán y por eso existirán esas fotos, o el haber visto las fotos de un futuro cierto les condicionará para casarse y tener una hija? Es mejor no conocer nuestro futuro.


Ideas sin origen

Una de las paradojas más interesantes de los viajes en el tiempo es la de la información sin origen. Y es que los viajes en el tiempo pueden provocar ideas que no tienen un origen cierto, que fluyen por el tiempo sin poder determinar de donde han surgido.

Este caso se puede ver en un capítulo en el que los protagonistas deben viajar al siglo XVI en busca de un prófugo temporal. Sin embargo, con quien se encuentran allí es con un chico llamado Lázaro, un pícaro al que Julián y Amelia reconocerán de seguida. Y es que tras conocerle se dan cuenta de que es quien inspiró el libro ‘El lazarillo de Tormes’. Así, cuando ven que Lázaro está en peligro, saben que deben salvarlo, ya que si muere no se escribirá la obra contando su vida.

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Pero, ¿quién escribió ese libro? Nadie lo sabe, es anónimo, pero la serie nos revela una historia oculta. Y es que tras salvarlo, Amelia le dice al chico que su vida es fascinante y que debería escribirla para que todo el mundo la conociese, y al chico le parece una buena idea. Al final del capítulo, vemos cómo Lázaro le pide a un amigo que la escriba (ya que él no sabe) y éste le dice que sí, pero que no la firmará, ya que las aventuras que cuenta quizá no son del gusto de los poderosos. La serie nos da un autor y una historia oculta tras esta famosa obra. Pero más allá de esto (que bien podría ser verdad), ¿cuál es el verdadero origen del libro?

Amelia no conocería la historia del Lazarillo de Tormes (ni le hubiera aconsejado escribirla) si el libro no hubiera sido escrito; pero el chico no la habría llevado al papel si Amelia no se lo hubiera dicho. ¿Qué fue antes? Sin duda, en la línea de la historia, Amelia le dijo a Lázaro que lo escribiera antes de que fuera escrito; pero Amelia lo conocía porque ya había sido escrito. No hay un origen cierto, ambos eventos son causa y consecuencia de sí mismos.

Otra versión del mismo fenómeno la vemos en otro capítulo, esa vez no con una idea sino con algo físico, el recibo del Guernica. La patrulla debe viajar al pasado para recuperarlo, ya que en 1981, cuando el Gobierno trajo a España el cuadro desde el MoMA de Nueva York, no aparece por ningún sitio. La cuestión es que no lo consiguen recuperar y deciden crear uno falso (con el siempre divertido Velázquez viajando a antes de la guerra y consiguiendo un autógrafo de su ídolo, Picasso).

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La cuestión es que en el presente se tiene un recibo, el falso que han creado. Si no hubiera habido un recibo original que alguien hizo desaparecer, ellos no hubieran tenido que crear uno falso; pero el recibo que ahora se cree original es el falso. ¿Alguna vez hubo un original o el único recibo que siempre existió fue el falso?


Más viajeros en el tiempo

Quien está detrás del caso del Guernica es Paul Walcott, un americano que trabaja para una empresa secreta que tiene una máquina del tiempo que funciona con energía nuclear. Poco más se explica de él, salvo que su empresa cobra por alterar el pasado en beneficio de su cliente, en este caso el MoMA, que se hubiera quedado con el Guernica.

Espero y supongo que Walcott y esa empresa vuelvan a aparecer en la segunda temporada, ya que otro método de viaje en el tiempo desconocido, internacional y alejado de las puertas (los agentes del Ministerio sólo pueden viajar a lugares que sean territorio español en la época elegida) puede dar mucho juego.


La historia oculta

Como hemos dicho, la inspiración para los capítulos es la propia historia, y es sabido que el régimen nazi, entre otras cosas, viajó por el mundo en busca de objetos misteriosos, sagrados y ocultistas. Pues en el tercer capítulo de la serie, el mismísimo Himmler visita el Monasterio de Montserrat, donde le han dicho que hay un portal para viajar en tiempo. La verdad es que Himmler, aprovechando el viaje a España de Hitler para reunirse con Franco en Hendaya, visitó realmente Montserrat en busca del Santo Grial. Aprovechando este hecho real, en la serie vemos cómo el Ministerio deberá impedir que los nazis encuentren la puerta, algo que podría cambiar totalmente la historia.

El ministerio del tiempo - 1x03 (Elitetorrent.net)[15-22-17]

Pero más allá de esa parte del capítulo (donde aparece Lola Mendieta, la exagente rebelde del Ministerio que ha vendido el secreto de la puerta), tenemos lo que pasa en el tren en el que se encuentra Hitler con Franco. Allí está también Ernesto, jefe de operaciones del Ministerio, con la posibilidad de matar al mismísimo Hitler antes de la parte más cruenta de la Segunda Guerra Mundial. ¿Debería hacerlo? Las normas del Ministerio prohíben cambiar la historia, por beneficioso que parezca el cambio. Y es que ahí entra en juego el llamado efecto mariposa, por el que un cambio en el pasado crea una serie de consecuencias de manera exponencial que son totalmente incontrolables.


¿Cambiar la historia para bien?

Y es que un cambio para bien puede traer también malas consecuencias, por eso el Ministerio lo prohíbe. La historia debe permanecer inalterada. Pero eso no es fácil de entender para Julián, quien, en el último capítulo, sufre por no poder avisar a Lorca de lo que le pasará y no puede evitar pensar en salvar (y volver a ver) a su mujer, atropellada tres años atrás.

Julián aprovechará las puertas del tiempo en varias ocasiones para volver a ver a su mujer, pasar tiempo con ella, charlar e, incluso, presenciar el accidente que la mató. En una ocasión, decide viajar a antes del accidente y pasar con ella el día, haciéndose pasar por su yo de hace tres años. Su yo pasado estará trabajando, ella no puede darse cuenta y él podrá pasar un día más con su mujer. Pero la idea de avisarla del accidente, de hacer que variara su rutina ese día y no estuviera allí cuando pasaba ese coche, le tienta, aunque sabe que va en contra de las normas y que puede traer malas consecuencias.

Y una de las consecuencias es muy interesante desde el punto de vista de las paradojas. Y es que si su mujer no hubiese muerto, la vida de Julián hubiese sido distinta y puede que el Ministerio no le hubiese reclutado. Pero, sino le hubiesen reclutado (y, por tanto, no hubiera tenido acceso a las puertas), ¿cómo hubiera podido salvar a su mujer del atropello? Si la salva, no podrá viajar en el tiempo; pero si no puede viajar en el tiempo, no la podrá salvar.

Esta paradoja no se plantea en la serie, pero entra en conflicto con el llamado principio de autoconsistencia de Novikov, que nos dice que no podemos hacer nada viajando al pasado que impida que, más adelante, podamos realizar ese viaje al pasado, ya que crearía una situación imposible (podéis leer más aquí sobre esta teoría).

Esto sucede si tenemos en cuenta que el continuo espacio-tiempo es, en cierta manera, inalterable o que, al menos, los cambios que hagamos serán sólo intermedios, sin alterar el futuro de forma sustancial y definitiva. Pero lo cierto es que eso va en contra de la premisa de la serie, que trata de evitar que haya gente que altere el pasado y, con ello, el presente. ¿O no?


La teoría de la predestinación

Es posible que las dos ideas no se contradigan. La teoría de la predestinación (que liga bien con el principio de Novikov) nos dice que los cambios que hagamos viajando al pasado ya eran parte de la historia porque ya habían sido hechos en el pasado… por nosotros mismos. Como lo que haremos viajando al pasado lo hacemos en nuestro pasado (que condiciona nuestro presente), cuando estábamos en ese pasado ya recibimos la visita de nuestro yo futuro y lo que hizo ya afectó a lo que vendría, que es nuestro pasado. Vamos al pasado y hacemos los cambios que en nuestro pasado ya fueron hechos por nuestro yo futuro.

Así, esos ‘enemigos’ sí intentan y pueden cambiar la historia, y siempre lo habían intentado, sus actos ya eran parte de la historia; pero siempre había habido también un agente del Ministerio frustrando sus planes, los mismos agentes que lo están haciendo ahora (dejaremos de lado que eso sí entra en conflicto con eso de que “el tiempo es el que es”).


La muerte de la esposa de Julián

La cuestión es que esa influencia de nuestros actos en el pasado incluso antes de hacerlos (porque siempre habían sido hechos por nuestro yo futuro que viajará al pasado) pueden tener mucho que ver con la muerte de Maite, la mujer de Julián. Y es que vemos el accidente varias veces y siempre vemos que su mujer, mientras va haciendo jogging por la ciudad, se queda mirando algo al cruzar un paso de peatones, por lo que no se da cuenta de que un coche se ha desviado (para evitar una colisión que ha habido por culpa de un niño que juega en la calzada) y va hacia ella. Ese coche la matará; pero ¿qué se queda mirando? ¿qué llama su atención y, por tanto, provoca que no vea el coche y sea atropellada?

Tras mucho pensar y ver la escena desde la lejanía, Julián decide viajar al pasado y evitar el atropello en el último episodio de la temporada. Esto no se comenta al final del capítulo (sólo se ve a Julián abatido); pero todo indica que lo que Maite se quedó mirando justo antes del accidente fue al propio Julián (el del futuro) acercándose a toda prisa en un coche con Amelia. ¿Fue el Julián del futuro el causante de la muerte de su mujer en el pasado?

Si Julián no hubiera estado ahí (y chocado con un coche que frena para no atropellar al niño que juega en la calzada), Maite no se hubiera parado a mirarle y quizá no la hubieran atropellado. El Julián de 2012 llega poco después en la ambulancia del Samur, pero ese 2012 del accidente fue visitado por el Julián de 2015, cambiándolo sin saberlo. Cambiar un hecho de su pasado fue precisamente lo que lo provocó (no quiero traumatizar a nadie, es sólo mi interpretación).


Dejando huella: ooparts y fantasmas

Como hemos dicho, la idea es que los agentes sólo deben ir al pasado para evitar que otros cambien la historia, sin hacer ellos ningún cambio por el camino. Pero eso no siempre es sencillo y, para lograr completar una misión, en un capítulo Alonso lleva una moto al siglo XV. La misión sale bien y todo parece correcto, hasta que su superior le enseña una pintura del siglo XV sin explicación: dos hombres subidos a un artefacto con dos ruedas y tubo de escape. Sí, sus actos han dejado huella en el pasado.

Esa moto traería de cabeza a los historiadores y el Ministerio deberá solucionarlo (fuera de cámara). Y es que una moto en el siglo XV es un objeto imposible fuera de su tiempo, lo que se ha venido a llamar un oopart. En la serie lo volvemos a ver en dos ocasiones, ambas por influencia de un viajero en el tiempo indeseado. En un episodio, unos arqueólogos encuentran un teléfono móvil en un yacimiento del siglo XVI, y en otro, el Ministerio detecta un dibujo de Dalí que muestra un tablet.

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Se trata de restos y huellas de viajeros del tiempo en forma de objeto de otra época, algo imposible de explicar sin los viajes en el tiempo. Pero la simple presencia del viajero, sin objetos tecnológicos de por medio, ya puede dejar una huella inexplicable en el pasado. Y eso es lo que le pasa a Irene (la jefa de la patrulla protagonista).

En un capítulo, enseñan a los protagonistas un programa de Jiménez del Oso con una grabación que muestra una presencia extraña en La Casa de las Siete Chimeneas, en Madrid, en los años 80. Nadie podía estar ahí y la rápida conclusión que se dio es que era un fantasma. Esto se basa en una historia real, se dice que la casa tiene fantasmas, que se han visto figuras, que se han oído ruidos. En la serie explican estos fenómenos por la simple presencia de un viajero en el tiempo (Irene) en el pasado, saliendo por la puerta del tiempo que da a la casa para una misión. Fantasmas temporales.


Bucle temporal

En uno de los episodios, el equipo debe viajar a 1491 para evitar que Torquemada condene, a espaldas de la Reina, al rabino que le dio a conocer las puertas del tiempo. El problema es que la puerta que comunica con ese punto de la historia está en bucle, siempre en el mismo día. Así, si quieren poder volver al presente, tienen que llevar a cabo su misión en 24 horas, sino se quedarán atrapados en el pasado.

Una y otra vez intentan llevar a cabo su misión y por una u otra razón fracasan. Por primera vez, tienen que contravenir las reglas del Ministerio y cambiar el pasado; pero el tiempo se resiste a ser cambiado. Así, vemos cómo todo pasa igual día tras día, variando sólo la forma en la que intentan salvar al rabino, y sólo ellos, que vienen de otro tiempo cada día, pueden notar la repetición. Para el resto de personas, aunque siempre hay alguna pequeña variación, todo pasa por primera vez.


Leiva, una venganza a través del tiempo

Uno de los capítulos más complejos y que utiliza una de las tramas transversales de la serie es el penúltimo, en el que Leiva, un agente encarcelado en un penal de 1052 por saltarse las reglas, finge su muerte para huir y vengarse del Ministerio. Y su venganza la realizará en distintas épocas, sembrando el caos a través del tiempo.

Viajará a su época, 2005, y se hará pasar por su yo de entonces, todavía libre, para recabar información, casi cruzándose con su yo más joven. En 1844, atentará contra la recién coronada Isabel II y su madre María Cristina en su primera visita oficial al Minsterio para que éste sea clausurado. Y, a la vez, en 2015, destrozará la vida de su excompañera Irene, que fue quien le delató. Todo ello en un estupendo montaje con pantalla partida (un recurso ideal para ello) en el que varias veces veremos al tiempo el mismo espacio en diferentes años, con los protagonistas intentando salvar la situación en las diferentes épocas.

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Más aventuras

Sin duda, me dejo buenas historias que comentar y analizar como, por ejemplo, cuando Julián hace que su padre rompa en los 80 con una amante de la que él no sabía nada (¿hubiera roto igual con ella sin su intervención? ¿puso en juego su presente/futuro?). Pero el artículo ya es suficientemente largo. Ahora toca esperar a las nuevas aventuras que traerá la segunda temporada y que también pasarán por aquí.

Seguridad no garantizada (Colin Trevorrow, 2011)

12 febrero 2016 Deja un comentario

016246No todas las películas sobre viajes en el tiempo son grandes producciones llenas de efectos especiales. ‘Seguridad no garantizada’ (Colin Trevorrow, 2011) es un acercamiento independiente y distinto a los viajes en el tiempo en el cine.

El argumento promete. Va de un tipo que pone un anuncio en un periódico buscando compañero para viajar en el tiempo. Al redactor de una revista le hace gracia y piensa que es sólo un chalado que le puede valer para un artículo y va en su búsqueda con dos becarios inadaptados.

Lo cierto es que la película trata muy poco sobre viajes en el tiempo a lo largo del filme, aunque el final aporta un punto de vista muy original. El redactor resulta que sólo quería ir allí para reencontrarse con una antigua compañera de instituto, el becario logra perder su virginidad, y la becaria, que será la que se haga pasar por alguien dispuesto a viajar en el tiempo, encontrará en el tipo del anuncio a una especie de alma gemela, poniendo en riesgo la farsa para el artículo.


Un verdadero crononauta

La cuestión es que durante toda la película dudamos si ese extraño hombre (Kenneth) sabe cómo viajar en el tiempo o es sólo un pirado. Y lo que poco a poco va descubriendo la becaria (Darius) le dice que es más bien lo segundo, aunque a ella no le importa.

La clave está en la razón por la que Kenneth quiere ir al pasado. Éste cuenta que un borracho estrelló el coche en la casa de su novia, que ésta murió a causa del impacto y que quiere viajar para evitarlo. Se le ve tan convencido que parece verdad, hasta que los periodistas encuentran a dicha novia, viva, y les cuenta que fue precisamente Kenneth quien estrelló el coche en su casa, aunque nadie murió, y que tras el incidente no volvió a verle más.

Darius, que creía en su historia, se desmorona y habla con él. Le dice que sabe que todo es mentira y le cuenta que ha hablado con la presunta novia muerta a la que quería salvar. Pero la cuestión es que él se alegra porque, según dice, su viaje ha funcionado, es decir, que funcionará. Ella no le entiende, sigue pensando que está loco; pero le sigue hasta el bosque donde se supone que tiene la máquina del tiempo. Y allí encuentra una original máquina del tiempo a la que se suben juntos y desaparece. Fin de la película. Pero, ¿qué ha pasado? ¿la historia de la novia muerta era real o no?


Consecuencias antes de las causas

Lo que nos muestra esta película es algo tan interesante como poder ver las consecuencias antes que las causas. Kenneth no está seguro de que el viaje funcione; pero cuando ella le dice que su novia está viva él sabe que sí funcionará. Nos hacen creer que está loco; pero lo que pasa es que ya es seguro que hará el viaje con Darius y que su misión tendrá éxito, cambiarán el pasado, y ese cambio ya se puede observar en el presente aunque aún no hayan realizado el viaje. Podemos ver en el presente las consecuencias de su viaje y de su modificación del pasado antes de que hayan viajado.

Aunque vemos los efectos antes que las causas que las provocan, en el fondo no se rompe la causalidad. En el presente aún no han viajado, por lo que no tendrían que apreciarse esos efectos. Pero llegados a este punto de la historia, ya nada impedirá que el Kenneth del futuro viaje con Darius. Así que aunque en el presente no han viajado todavía, sus yo futuros sí lo harán, cambiarán el pasado y ese cambio repercutirá en el presente.


Punto de vista

Parece que los efectos se adelanten a las causas, pero es sólo una cuestión de punto de vista. Ellos sólo son un pasado muy reciente de sus yo de un presente en el que viajan en el tiempo. Una vez hecho ese viaje, es lógico que estos Kenneth y Darius del pasado reciente noten los cambios hechos en el pasado lejano.

La película no ha seguido las aventuras de unos viajeros en el tiempo intentando cambiar el pasado, sino las andanzas de una versión de éstos en un punto anterior, sus yo de un pasado reciente que aprecian los cambios realizados por sus yo del futuro. Eso sí, ahora tienen que viajar, se puede decir que están predestinados a ello. Saben que sus yo futuros lo han hecho, así que ahora les toca convertirse en ellos. Estaríamos hablando de un caso de paradoja de la predeterminación, pero bajo un punto de vista distinto.

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Al final de la película vemos que la máquina funciona y que se van al pasado, y ahí acaba la película porque su aventura en el pasado ya la sabemos, y sabemos que tendrán éxito porque ya hemos visto las consecuencias en el presente. Sin duda, un punto de vista muy original que hace que toda la película cobre un sentido especial tras terminar.

Iron Man (Black Sabbath, 1970)

8 febrero 2016 1 comentario

Aunque muchísimo menos que el cine o la televisión, la música también se ha interesado por los viajes en el tiempo. Y el ejemplo de hoy es uno de los más célebres. Se trata de la apocalíptica ‘Iron Man’ del grupo británico Black Sabbath.

La canción cuenta la historia de un hombre que viaja al futuro y presencia una amenaza apocalíptica. Cuando regresa al presente para avisar de lo que ha visto, queda atrapado en un campo magnético y confinado en metal, inmóvil e incapaz de comunicarse. Pasa así mucho tiempo, siendo ignorado y despreciado por todos, sin poder avisar de lo que ha visto en el futuro, acumulando ira y deseos de venganza. Una venganza que finalmente llevará a cabo, acabando con aquellos a los que una vez quiso salvar y convirtiéndose, así, en aquella amenaza apocalíptica que presenció en el futuro, que ya es el presente (ver explicación del bajista y letrista Geezer Butler)

Aunque no lo parece, se trata de un estupendo ejemplo de causalidad sin paradojas, algo mucho más habitual cuando viajamos al futuro que cuando vamos al pasado. Aunque ¿a caso volver al presente no es viajar al pasado?.

El único futuro posible

Cuando el protagonista viaja al futuro no tiene intención de matar a nadie (todo lo contrario) ni, aparentemente, ninguna probabilidad de convertirse en el hombre de acero que aniquila a la humanidad en el futuro. Pero el futuro que ve no es un futuro alternativo provocado por algo que haga durante el viaje en el tiempo, sino el único futuro posible, el que siempre iba a ser.

El viaje al futuro fue una decisión tomada en el presente e implicaba una vuelta planeada. Por tanto, en el momento en el que emprende el viaje, como acto seguido va a volver (vea o no una amenaza) y volver es lo que le convierte en el Iron Man, ese futuro ya es el real, el que sin duda va a pasar, aunque el protagonista no pueda relacionarlo con su viaje.

Ahora bien, ¿cabía la posibilidad de que decidiera, una vez en el futuro, quedarse allí y no volver para avisar (evitando así el apocalipsis)? A la vista del futuro que presenció, no. Su vuelta era obligatoria porque, en realidad, ya había pasado (desde la perspectiva de ese futuro).

Incluso si, de algún modo, se hubiera dado cuenta de que ese hombre de acero era él y que si volvía se convertiría en eso, era seguro que iba a volver. Quedándose, no podía cambiar ese presente/futuro, ya que si se queda se convierte en su presente y algo que ya está sucediendo no se puede evitar desde el presente. La única forma de cambiar ese futuro/presente es hacerlo en el pasado (el presente del protagonista); pero volver al presente es lo que provoca ese futuro. Puesto que ese futuro/presente ya se había materializado, la única posibilidad era volver al presente provocando ese futuro, no había otra posibilidad porque ya lo había hecho, realmente.

Sí, sé que parece una paradoja de consecuencias que preceden a causas, pero no lo es. Es sólo que al viajar al futuro vemos las consecuencias antes; pero las causas ya han pasado, aunque desde nuestro punto de vista aún tengan que pasar (y pasarán seguro). Asimismo, se trata de una llamada profecía autocumplida, presente ya en mitos de la antigua Grecia.

La paradoja de la predestinación

Estamos ante un caso muy particular de la paradoja de la predestinación (o predeterminación), que nos dice que todo hecho que hagamos viajando al pasado ya formaba parte de nuestro pasado, que los cambios que hagamos en la historia viajando al pasado ya eran parte de nuestra historia (porque los habíamos hecho en el pasado, y pasado sólo hay uno y afecta inevitablemente al presente).

Aquí, el viaje es al futuro, pero como todo viaje de retorno al presente es, en sí, un viaje al pasado, nos encontramos en el mismo punto. Fue el viaje al pasado (de regreso al presente) el que provocó ese futuro apocalíptico. Y él pudo ver las consecuencias que traería ese viaje al pasado antes de hacerlo porque, en realidad, ese viaje, aunque aún no lo había hecho, ya formaba parte de la historia porque lo haría en el pasado (su presente).

Como hemos dicho, no es que las consecuencias precedan a las causas, sino que al viajar al futuro las vemos antes. Sin embargo, sí podríamos decir que las consecuencias, en este caso (y como muchas veces pasa con la paradoja de la predestinación) son a su vez causas de sus propias causas, con el hombre volviendo para avisar del Iron Man convirtiéndose, por ello, en el propio Iron Man.

Libre albedrío

¿Significa eso que no tenemos libre albedrío, que nuestro destino está fijado? No. La predestinación no dice que no haya libre albedrío, sólo que cuando tomamos una decisión en el pasado, como lo que estamos haciendo ya formaba parte de nuestro pasado, estamos decidiendo de la misma forma que lo hicimos. Sí, tomamos una decisión, aunque parezca que no tenemos otra opción; pero es la que ya tomamos en el pasado, momento en el que también pudimos tomar una decisión.

Pero, en el fondo, significa que, como apunta la ciencia por el momento, el viaje al futuro es un viaje sólo de ida. Si viajáramos al futuro y viéramos el apocalipsis, sería difícil que fuera causado por nosotros al volver al pasado ya que no podríamos volver, aunque aceptemos en la canción y las películas que sí. Pero lo que no se puede descartar es que fuera provocado por nuestra ausencia en el pasado, en el tiempo transcurrido desde nuestra partida, ya que no habríamos estado en él y eso podría haber tenido sus consecuencias. En todo caso, todo cuadra con la relación causa/efecto.

Para los que se lo estén preguntando, este Iron Man no tiene nada que ver con el del cómic, aunque en la versión cinematográfica de Robert Downey Jr. se hacen ciertos guiños a la canción y al grupo.

Aquí os dejo la letra de la canción.

Has he lost his mind?
Can he see or is he blind?
Can he walk at all,
Or if he moves will he fall?
Is he alive or dead?
Has he thoughts within his head?
We’ll just pass him there
Why should we even care?

He was turned to steel
In the great magnetic field
Where he traveled time
For the future of mankind

Nobody wants him
He just stares at the world
Planning his vengeance
That he will soon unfold

Now the time is here
For Iron Man to spread fear
Vengeance from the grave
Kills the people he once saved

Nobody wants him
They just turn their heads
Nobody helps him
Now he has his revenge

Heavy boots of lead
Fills his victims full of dread
Running as fast as they can
Iron Man lives again!

Padre de Familia 5×18: ‘La familia Quagmire’

4 febrero 2016 1 comentario

Sin ninguna máquina del tiempo de por medio, sino con la ayuda de su amigo Muerte, Peter y Brian viajan a 1984 en la quinta temporada de ‘Padre de Familia’, en el capítulo ‘La familia Quagmire’. No hay máquina y no hay ciencia, pero eso no evita que el viaje al pasado de Peter provoque más de un problema en el presente.

Y es que Peter se arrepiente de no haberse corrido buenas juergas cuando era joven. Por eso le pide a Muerte que le mande a cuando tenía 18 años, para poder divertirse. Así, Muerte le lleva a él y a Brian a 1984 para que pasen un día allí. Es un viaje sin duplicidad, Peter no se encuentra con su yo joven. Nosotros vemos a Peter igual que siempre, pero el resto de personajes le ve con 18 años, así que todo lo que haga lo estará haciendo el Peter de 1984. Y lo que decide hacer es irse de juerga con Cleveland, para lo que anula una cita con Lois. El problema llega al volver al presente, donde Peter ya no está casado con Lois, que ahora es la esposa de Quagmire.

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Efecto mariposa

Es sencillo de entender lo que ha pasado. Al no ir a aquella cita con Lois, toda su relación cambió y no llegaron a casarse. Pero ese no es el único cambio. Brian se pregunta qué más habrá cambiado y le explica a Peter lo que es el efecto mariposa, por el que se entiende que un pequeño cambio en el pasado puede crear cambios más y más grandes con el paso del tiempo hasta desencadenar consecuencias desastrosas.

Lo curioso es que los cambios provocados a gran escala aquí son buenos, como que ahora Al Gore es el Presidente y el país es muchísimo mejor. A Brian este presente le parece mejor, pero Peter quiere volver para arreglarlo. Así que vuelven al pasado, pero Peter la vuelve a fastidiar: pasa de nuevo de la cita con Lois y ésta decide ir al baile con Quagmire, del que se enamorará en esa cita y con el que se casará si no lo logran evitar.

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Regreso al futuro

Un baile, dos personas que no llegan a enamorarse, un viaje al pasado… ¿A qué suena? Exacto, a ‘Regreso al Futuro’. Y es que el capítulo tiene más de una referencia directa a la película de Robert Zemeckis. Para empezar, Brian le explica a Peter por qué ha cambiado el futuro utilizando una pizarra y una explicación muy similar a la que utiliza Doc para explicarle a Marty los cambios de su presente en ‘Regreso al futuro 2‘.

Pero el homenaje no acaba ahí. Sino que todo el final también lo es. Aterrizan en el baile cayendo encima del guitarrista del grupo que está tocando, por lo que Brian tiene que sustituirlo, como Marty en ‘Regreso al futuro’. Y la siguiente canción que hay que tocar es ‘Earth Angel’, como en la película. Peter lo intenta, pero no logra que la chica se quede con él, y Brian ve como los hijos de Peter están desapareciendo de una foto que lleva encima. Entonces, y siguiendo con el homenaje, Peter le pega un puñetazo Quagmire y besa a Lois, con lo que los hijos de Peter y Lois vuelven a aparecer en la foto. Todo se ha solucionado y el futuro está a salvo.

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Pero el capítulo todavía tiene un homenaje/parodia más de ‘Regreso al futuro’. Ya que, como le pasa a Marty, a la gente le gusta como toca la canción y le piden otra. Y si Marty toca ‘Johnny B. Good’ en 1955 sorprendiendo a todos con el rock & roll, aquí Brian decide tocar ‘Never Gonna Give you up’, de Rick Astley, alucinando a todos con su dance-pop. Y al igual que Marvin Berry llama a su primo Chuck mostrándole ese “nuevo sonido que estabas buscando”, el primo de Astley le llama y le dice: “¿recuerdas ese sonido genérico y mediocre que has estado buscando? ¡Pues escucha esto!”. Genial.


Información sin origen

Además de ser una parodia muy divertida de ese momento de la película, nos trae la misma paradoja, la de la información que circula sin origen y que parte de la paradoja de la predeterminación (o predestinación). ¿Quién ha creado el dance-pop y ‘Never gonna give you up’? Rick Astley la está conociendo gracias a Brian en 1984, pero Brian la conoce porque Astley la lanzó en 1987.

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En el fondo, no hay paradoja. Ambas situaciones son consistentes y son causa y efecto entre ellas. La existencia de esa información (la canción) es circular y no lineal como la de otras informaciones que tienen un origen en el pasado y una continuación en el presente. Astley la conoce en 1984 gracias a Brian, y Brian la conoció en 1987 gracias a Astley. La causalidad no se rompe y es gracias al Brian de 2006, que viajará al pasado para dársela a conocer al Astley de 1984 para que el Astley de 1987 se la de a conocer al Brian de 1987 y así el Brian de 2006 pueda viajar al pasado y dársela a conocer al Astley de 1984. Es un círculo causal perfecto.

Estación Hawksbill (Robert Silverberg, 1967)

1 febrero 2016 Deja un comentario

Hawksbill Station - Robert SilverbergHace siglos, uno de los peores castigos impartidos por la justicia era el exilio, expulsar a los delincuentes de su propia tierra. Pero ¿y si se pudiera exiliar a alguien mucho más lejos, a un lugar desde el que no pudiera volver? Eso es lo que propone Robert Silverberg en su novela de 1967 ‘Estación Hawksbill’, una obra de ciencia ficción política en la que los disidentes y revolucionarios contra el Gobierno son expulsados… de su propio tiempo.

En esta novela se nos plantea una historia de Estados Unidos alternativa (en su momento hablaba del futuro, aún se podía dar; pero ahora casi todos sus hechos ya han quedado en el pasado y no han tenido lugar) en el que la democracia estadounidense se vino abajo a mediados de los 80 y subió al poder un Gobierno autoritario que reprime a los disidentes; pero que ha logrado calar en la población pareciendo benevolente y retomando el control de un país sumido en el caos.

Dos décadas después del cambio de régimen político, un científico financiado por el Gobierno ha logrado crear una máquina del tiempo unidireccional, es decir, con la que sólo se puede viajar al pasado. El Gobierno utilizará esta máquina para exiliar a los disidentes a una prisión situada a mil millones de años de distancia: la Estación Hawksbill.

Sin duda, no hay mayor destierro. Para esos presos, es como haber sido exiliados a otro planeta a una distancia insondable. Viven en un páramo donde no hay vida terrestre ni apenas marina y estarán allí hasta su muerte de forma irremediable. Un viaje sin retorno al pasado tan remoto es como desaparecer de la existencia.


Cambiar el pasado

Pero ¿mandarlos allí puede suponer un cambio en la historia de la evolución? ¿Sus actos podrían cambiar el pasado de alguna forma? Sin duda, la presencia de una gran número de personas en el pasado durante mucho tiempo tiene que tener consecuencias; pero los creadores de la Estación Hawksbill lo estudiaron bien para que no las hubiera. Jim Barrett, el protagonista, lo explica así:

—Buscaban una era en la que no pudiéramos dañar su medio ambiente. Eso significaba que tenían que mandarnos a un tiempo anterior a la evolución de los mamíferos, no fuera que por accidente agarráramos al antepasado de toda la humanidad y le retorciéramos el pescuezo. Y ya que estaban, decidieron escondernos en un pasado tan remoto que estaríamos a una enorme distancia de toda vida terrestre, siguiendo la teoría de que si matábamos a una cría de dinosaurio, podíamos afectar todo el curso del futuro. Su mundo.

—¿No les importa que atrapemos unos pocos trilobites?

—Es evidente que creen que no hay riesgos —dijo Barrett—. Los hechos parecen darles la razón. La Estación Hawksbill lleva aquí veinticinco años y no da la sensación de que hayamos alterado la historia futura de manera perceptible. Todo sigue igual, a pesar de nuestra presencia en este sitio.

Se trata de un pasado tan remoto y separado no sólo por tiempo, sino por cambios biológicos y geológicos tan grandes en la Tierra, que no parece que sus actos en el pasado puedan tener consecuencias directas sobre la evolución.


Restos de vida

Bien, quizá no pueden cambiar el rumbo de la evolución, pero su presencia allí dejará restos, lo que podría desconcertar a futuros arqueólogos y alterar la historia. Vida humana inteligente mil millones de años antes de que surgieran los hombres. Hahn, un recién llegado a la estación, se lo pregunta:

—He estado pensando en eso —dijo Hahn—. ¿Cómo es posible que nadie de Arriba haya encontrado jamás los restos fósiles de la Estación Hawksbill? ¿No les preocupa que alguno de los primeros cazadores de fósiles los encuentre en los estratos del cámbrico y arme un escándalo? Por ejemplo, alguno de los excavadores de dinosaurios del siglo XIX. Qué sorpresa se llevaría si encontrara chozas y huesos humanos y herramientas en un estrato más antiguo que los dinosaurios.

Barrett movió negativamente la cabeza.

—En primer lugar, ningún paleontólogo, desde el origen de la ciencia hasta la fundación de Hawksbill en el año 2005, desenterró la Estación. De eso hay datos: no sucedió, así que no hay de qué preocuparse. Y si la Estación apareciera después de 2005, todo el mundo sabría qué es y no pasaría nada. No habría ninguna paradoja.

—Además —dijo Rudiger con tristeza—, dentro de otros mil millones de años esta cadena rocosa estará en el fondo del Atlántico, con tres kilómetros de sedimento encima. Es imposible que nos encuentren.

Sin duda, es un panorama desolador. Sin duda les han condenado al mayor exilio del mundo. El viaje en el tiempo, usado para un fin inhumano.


Viajar al pasado

Aunque no explica el viaje en el tiempo en profundidad, esta novela sí que habla de la ciencia implicada en el viaje. Barrett, el protagonista y líder del grupo revolucionario que va en contra del nuevo Gobierno, habla con el científico que investiga sobre el viaje en el tiempo, que en su día también era parte de la revolución. Hawksbill, el científico, le explica que en teoría es posible viajar al pasado y que ya se ha conseguido, en el laboratorio, “invertir la senda temporal de un electrón y enviarlo hacia atrás un segundo“.

La novela se sitúa en un final del siglo XX alternativo, pero ese experimento no es ciencia ficción. De lo que habla Hawksbill es de una teoría propuesta por Richard Feynman para probar un modelo teórico de positrón en el que los electrones se mueven atrás en el tiempo con carga positiva. En este modelo, como explica Hawskbill en la novela, “el electrón, cuando se lo acelera, altera su carga y se transforma en positrón. Eso estaría bien, pero tiende a buscar un electrón que avanza por su misma senda y se aniquilan mutuamente”.

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Este diagrama de Feynman representa una neutralización electrón-positrón con el tiempo circulando de izquierda a derecha. Bajo una interpretación retrocausal, aquí el electrón no se destruye, sino que se transforma en positrón y se mueve hacia atrás en el tiempo. Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Retrocausalidad

Es algo bastante complicado de explicar (y aun más de entender), pero lo importante es que el viaje en el tiempo en la novela tiene esta base científica, aunque Feynman y su colega John Wheeler no estuvieran buscando la forma de viajar en el tiempo cuando propusieron esta teoría. Al parecer, esta teoría ya ha quedado algo obsoleta, pero no lo estaba cuando se escribió la novela a mediados de los años 60. Sea como sea, lo que propone la novela es que esa teoría se ha podido llevar a la práctica con éxito. El viaje al pasado del electrón es una realidad.

Así, Hawksbill explica que en cuestión de un par de décadas podrán pasar de ese viaje al pasado de un electrón a poder enviar al pasado objetos macroscópicos y hasta personas. Sin duda, las dificultades para poder pasar de una cosa a la otra son mayores y tardarían más tiempo en superarse de lo que dice Hawksbill; pero, como él dice: “Lo que cuenta es la teoría. La teoría es sólida”.

Hoy por hoy, la teoría más aceptada por la comunidad científica para poder viajar al pasado (y aún está basada en conjeturas) es la utilización de agujeros de gusano, una especie de pasadizos en el espacio-tiempo de los que hablaremos en otro post más adelante. Pero lo cierto es que, totalmente válida o no, Silverberg aporta un buen grano de ciencia al viaje en el tiempo de su novela.

Una ciencia que se desvía un poco cuando el científico explica porqué no se puede viajar al futuro (hoy por hoy, lo más factible):

—Oh —dijo Hawksbill—, nadie podrá ir y venir por el tiempo. Las ecuaciones solo se refieren al viaje hacia atrás. Ni siquiera me he planteado el movimiento hacia adelante. De todos modos, no creo que sea posible. La entropía es la entropía, y no se la puede invertir, al menos en el sentido que yo empleo. El viaje por el tiempo será en una sola dirección, tal como nos ocurre hoy a todos los pobres mortales. Solo cambiará de sentido, eso es todo.

Hawksbill pone como obstáculo la entropía, que no se puede invertir. Y es cierto, la entropía, la tendencia al desorden en el Universo, que es lo que nos marca la flecha del tiempo y nos sitúa las causas antes de las consecuencias, no se puede invertir; pero es justo este hecho el que, en todo caso, impediría el viaje al pasado y no al futuro. El incremento de la entropía es lo que nos lleva al futuro ahora mismo. No tiene sentido que se ponga la entropía como obstáculo para viajar al futuro, en todo caso sería una barrera para viajar al pasado.


Viaje sin rumbo al pasado

La novela narra la historia de Barrett y otros personajes en su lucha política y su posterior ostracismo en el pasado, y en ella el viaje en el tiempo lleva ya años funcionando. Pero es interesante cómo plantea Silverberg la máquina del tiempo y los inicios del viaje temporal. Nos explica que la máquina que se utiliza para viajar al pasado es como un gran martillo de que sale un haz de luz por el que llega el viajero, que cae en una plataforma con forma de yunque. La cuestión es que el artefacto de salida desde el presente es igual que el de llegada en el pasado, hace falta una máquina de envío y otra de recepción.

Con los dos artefactos, se puede enviar a los presos desde el año 2029 a un año concreto del pasado. Sin embargo, los inicios no eran tan sencillos. Cuando empezaron a experimentar, no había un martillo y un yunque receptor, con lo que la máquina del presente no podía enviar con precisión nada a un punto concreto, ni del espacio ni del tiempo.

Así, al principio del proyecto (en 2005) enviaban material para construir la estación Hawksbill sin una certeza absoluta. Lo intentaban mandar siempre 1.000.000.000 de años en el pasado, pero muchas veces se desviaba un poco. Explica la novela:

Todo el tiempo aparecían materiales nuevos. Su meta era el año -1.000.000.2005 d.C., pero no llegaron hasta unas décadas más tarde. Ahora, en el año -1.000.000.2029 d.C., todavía seguían apareciendo cosas programadas para el primer año de funcionamiento de la Estación. La Estación Hawksbill necesitaba todo el equipo que podía conseguir, y Barrett no perdía ninguna oportunidad para recoger restos de envíos del futuro.

El relato usa años negativos después de Cristo para hacer entender que la distancia (en tiempo) del viaje en el tiempo era fija (mil millones de años antes según el año en el que estás). Así, si se enviaba algo desde el futuro ahora y luego algo un año después, la máquina receptora recibiría la segunda cosa un año después que la primera, porque cada envío se haría a un año después que la anterior entrega, el viaje al pasado siempre era de mil millones de años, no siempre al mismo año. Sin embargo, al principio, los envíos se desviaban un poco.

Así, los personajes salen de expedición cada año a ver si encuentran cosas nuevas enviadas desde el futuro. Lo curioso e interesante es que aunque salen cada año a buscar, no intentan encontrar nuevas cosas recién enviadas desde el futuro (esas cosas, ya se las van enviando al yunque de la Estación), sino cosas que se mandaron al principio del proyecto.

Ellos, los presos, enviados después que esos objetos útiles para la Estación, llegaron antes al pasado que esos materiales. Y años después de llegar allí, salen en busca de objetos que fueron enviados antes que ellos, aunque para ellos las cosas aparecen después.

Es un efecto fascinante y muy visual de la ruptura de la linealidad temporal provocada por la posibilidad de viajar en el tiempo. El antes y el después son difusos para un viajero en el tiempo, algo que el propio Barrett, así como el resto de presos, ha experimentado en sus propias carnes.


Futuro en el pasado/pasado en el futuro

La novela va narrando dos líneas temporales distintas: los sucesos de hace 1.000.000.000 de años, con los presos viviendo en la Estación, y los que tienen lugar de 1984 a 2006, periodo en el que Barrett empezó en el movimiento revolucionario y trabajó por la revolución hasta ser capturado y enviado a la Estación.

Dentro de la línea temporal habitual, la que todos vivimos, los sucesos prehistóricos suceden antes que los del siglo XX. Pero, curiosamente, para el protagonista, que vive en la prehistoria a sus 60 años (y desde hace más de 20), los hechos del siglo XX son el pasado, cuando era un joven revolucionario.

La línea temporal deja de ser recta y firmemente continua al lograr viajar en el tiempo. Así, en el pasado/futuro (el siglo XX), vemos cómo Barrett entró en el movimiento revolucionario y acabó preso. Y en el futuro/pasado (hace mil millones de años), vemos lo que le sucede en la Estación. Una prisión donde Barrett es el preso más respetado y a la que llega Hahn, un chico joven bastante misterioso.


Un visitante inesperado

En los más de veinte años que Barrett llevaba en la Estación, cada cierto tiempo iban llegando presos nuevos. Sin embargo, hacía seis meses que no llegaba nadie. Así que cuando llega Hahn es todo un acontecimiento. Él viene de 2029 y los presos tienen curiosidad por saber lo que ha pasado desde que fueron enviados a la Estación, algunos hace ya muchos años. Pero a Barrett no le encajan las pocas cosas que cuenta del futuro. No le parece un disidente político como ellos. Más tarde, descubre que escribe todo lo que ve en la Estación y, al leer sus notas, todo indica a Barrett y a sus compañeros que Hahn es un espía del Gobierno.

Pero, ¿para qué? ¿Qué más da lo que hagan si están allí atrapados para siempre? El Gobierno, al parecer no del todo inhumano, les envía algunos víveres y objetos para que sobrevivan en el pasado. Pero, ¿para qué es necesario un espía en un lugar como ese? Esa duda se disipa cuando descubren que una noche Hahn viaja al futuro con la máquina y vuelve a la Estación. La posibilidad que ni contemplaban de que se pudiera viajar al futuro, de que se pueda volver al futuro, trastoca todas sus teorías y todos sus planteamientos.


El tiempo retoma su orden

El destierro ya no es tal y ahora el futuro y el pasado están realmente cerca. Obviamente, pillan a Hahn por banda y le hacen confesar. Y sí, resulta ser un espía del Gobierno, pero no como lo habían imaginado. Hahn les cuenta que la revolución ha triunfado en 2029 y que le han enviado para ver cómo estaban, mandarlos al futuro (su presente, realmente) y cerrar la Estación.

La novela indaga en la psicología de los personajes, cómo les ha afectado el destierro y lo que supone para ellos, tanto el destierro como una posible vuelta al futuro. Pero centrándonos en el regreso al presente (esto no es una crítica de la novela, sino un análisis del viaje en el tiempo en ella) vemos cómo el pasado, el futuro y el presente vuelven a su orden.

Como hemos dicho antes, el pasado de Barrett está en el futuro de la línea temporal, y su presente (futuro desde el punto de vista del Barrett joven) está en el pasado de la línea. Sin embargo, si cierran la Estación y regresan todos a 2029, no viajan simplemente al futuro, sino que regresan a su presente, aunque nunca hayan estado ahí.

Barrett tenía 37 años cuando le enviaron al pasado en 2006. Ha pasado 23 años en la prehistoria, en el pasado. Ahora tiene 60 años y la posibilidad de viajar al futuro, a 2029. Pero no es simplemente una fecha del futuro. Es el presente, un presente en el que Barrett también tendría 60 años si no hubiera sido capturado. Barrett está viajando al futuro, un tiempo en el que nunca ha estado y donde todo es muy diferente al 2006 que dejó atrás; pero no es un viaje al futuro estrictamente hablando, es simplemente un regreso al presente que le correspondía.

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